ในนวนิยายเรื่องใหม่ของลอรี แฟรงเคิลThis is How it Always Isครอบครัวชาวอเมริกันต้องต่อสู้กับอคติเกี่ยวกับเด็กข้ามเพศ ลูกคนสุดท้องในบรรดาเด็กชาย 5 คน Claude นอกจากจะอยากเป็น “เชฟ แมว สัตวแพทย์ ไดโนเสาร์ รถไฟ ชาวนา” เมื่อเขาโตขึ้น เขาบอกพ่อแม่ว่าเขาอยากจะ “เป็นผู้หญิง” .
ครอบครัววอลช์-อดัมส์พร้อมน้อมรับความแตกต่างของเขา แต่โลกที่อยู่ไกลออกไปนั้นไม่สามารถจัดการกับความไม่ลงรอยกันทางเพศของเด็กอายุ 5 ขวบได้น้อยกว่า ที่โรงเรียนอนุบาล คลอดด์ได้รับอนุญาต
ให้สวมชุดกระโปรง แต่ถูกคัดแยกเพราะใช้ห้องน้ำชาย หลังจากที่เขา
ตัดสินใจเป็นป๊อปปี้ พ่อแม่ของเพื่อนในโรงเรียนขู่ว่าจะใช้ความรุนแรงเมื่อเผชิญหน้ากับคนแปลกหน้าในจินตนาการของป๊อปปี้ที่ส่งผลกระทบต่อลูกชายของเขา
เมื่อรวมกับสาวประเภทสองที่ถูกยิงในวิทยาเขตของวิทยาลัยในท้องถิ่นหลังจากมีเพศสัมพันธ์ ครอบครัวตัดสินใจว่าเมดิสัน รัฐวิสคอนซินเป็นสภาพแวดล้อมที่ไม่เอื้ออำนวยสำหรับป๊อปปี้และย้ายไปซีแอตเติลที่ก้าวหน้ากว่า อย่างไรก็ตาม พวกเขายังพบว่ามันง่ายกว่าที่จะเริ่มต้นใหม่อีกครั้งโดยไม่ต้องอธิบายว่า Poppy เป็นคนข้ามเพศ
นวนิยายของแฟรงเคิลได้รับแรงบันดาลใจจากประสบการณ์ของเธอเองในการเลี้ยงดูเด็กข้ามเพศ ปัจจุบันวัฒนธรรมตะวันตกกำลังเผชิญกับความท้าทายในการทำความเข้าใจเรื่องเพศและเด็กข้ามเพศรุ่นแรกอย่างเปิดเผย
การตัดสินใจที่ดีขึ้นเริ่มต้นด้วยข้อมูลที่ดีขึ้น
จอห์น ฟิลลิปส์ ผู้เขียนTransgender on Screenแนะนำว่า “การข้ามเพศจะพิสูจน์ได้ว่าเป็นความท้าทายทางวัฒนธรรมเดียวที่สำคัญที่สุด” ในยุคของเรา “เพราะนิยามใหม่ของเพศและเรื่องเพศที่จำเป็นต้องมาพร้อมกับมัน” ปัญหาในทางปฏิบัติ เช่นคำสรรพนามที่ต้องการการใช้ห้องน้ำการมีสิทธิ์เข้าร่วมกีฬาและ การ รักษาฮอร์โมนสำหรับเยาวชนยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่
ในความพยายามที่จะปรับเปลี่ยนความเข้าใจเรื่องเพศและเพศสภาพของเรา การมองย้อนกลับไปว่าเราเป็นตัวแทนของคนข้ามเพศในวัฒนธรรมสมัยนิยมอย่างไร หรือโดยทั่วไปมักละเว้น การขาดความเข้าใจทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับคนข้ามเพศนั้นเห็นได้จากแนวโน้มทางวัฒนธรรมที่มองว่าพวกเขาเป็นสิ่งตลกขบขัน หรือส่วนใหญ่มักจะมองว่าเป็นเรื่องแปลกประหลาดหรือน่าสยดสยอง
อลันเกิดมาเป็นเด็กผู้ชาย แต่เติบโตเป็นเด็กผู้หญิงและทำหน้าที่
เป็นผู้ชายในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง ในขณะที่พักฟื้นจากการต่อสู้ในโรงพยาบาล อลันได้เรียนรู้เกี่ยวกับการผ่าตัดแปลงเพศและกลายเป็น “หญิงสาวที่น่ารัก” มีรายงานว่ามีการเพิ่มส่วน “Alan or Ann” ของภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อตอบสนองความต้องการของผู้จัดจำหน่ายสำหรับภาพยนตร์ “การเปลี่ยนเพศ” ที่โลดโผน โดยบอกเป็นนัยว่าคนข้ามเพศเป็นปรากฏการณ์ที่แปลกประหลาดซึ่งจะเพิ่มยอดขายตั๋ว
ในขณะที่ Wood เห็นอกเห็นใจต่อการฝึกแต่งกายข้ามเพศ โดยจัดประเภทตัวเองว่าเป็นตุ๊ดภาพยนตร์สยองขวัญและระทึกขวัญส่วนใหญ่ที่ติดตามตัวละครข้ามเพศเป็นตัวร้าย รายชื่อฆาตกรข้ามเพศมีมากมายและต่อเนื่องตั้งแต่ทศวรรษ 1960 ถึง 1990
การฆาตกรรม (1961) นำเสนอเอมิลี่หญิงสาวที่เป็นฆาตกรซึ่งสวมวิกและฟันปลอมเพื่อปกปิดว่าเธอคือวอร์เรน อย่างไรก็ตาม จริง ๆ แล้ว วอร์เรนเกิดมาเป็นเด็กผู้หญิง แต่แม่ของเธอเลี้ยงดูมาแบบเด็กผู้ชาย เพราะพ่อของเขาอยากได้เด็กผู้ชายและจะทำร้ายเด็กผู้หญิง เพื่อให้สอดคล้องกับการแสดงที่โลดโผนของฆาตกรข้ามเพศ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการฉายในช่วงไคลแมกซ์ที่ “ตื่นตระหนก” ซึ่งผู้ชมสามารถออกจากโรงละครและขอเงินคืนได้หากพวกเขากลัวเกินไป
ภาพยนตร์ปี 1971 ของ Hammer Horror เรื่องDr Jekyll และ Sister Hydeทำให้เรื่องราวบุคลิกภาพที่แตกเป็นเสี่ยงๆ โด่งดังน่ากังวลยิ่งขึ้นด้วยการกระตุ้นให้ Jekyll ปรุงซีรั่มน้ำอมฤตแห่งชีวิตด้วยฮอร์โมนเพศหญิงจากศพที่ถูกฆาตกรรม ซีรั่มเปลี่ยน Jekyll ให้เป็นหญิงชั่วร้ายที่ฆ่าเด็กผู้หญิงเพื่อให้ได้ฮอร์โมนมากขึ้นเพื่อรักษาการเปลี่ยนแปลง
ภาพยนตร์เชือดเฉือนเรื่องSleepaway Camp ในปี 1983 มีฉากสุดท้ายที่ฆาตกรต่อเนื่องถูกเปิดเผย ตัวละคร “แองเจล่า” ยืนเปลือยกาย เปรอะไปด้วยเลือด มองเห็นอวัยวะเพศของเธอได้อย่างชัดเจน ทำเอาคนดูกรี๊ดลั่น “โอ้ พระเจ้า! เธอเป็นเด็กผู้ชาย!” เดิมทีแองเจลาเป็นเด็กชายชื่อปีเตอร์ แต่ถูกแม่บังคับให้รับบทบาทเป็นพี่สาวฝาแฝดของเขาหลังจากที่เธอเสียชีวิต
การถูกบังคับให้แสดงบทบาททางเพศเป็นสิ่งที่กระทบกระเทือนจิตใจอย่างชัดเจน ดังเช่นในกรณีของ David Reimer ที่ได้รับการเลี้ยงดูในฐานะเด็กผู้หญิงหลังจากการเข้าสุหนัตล้มเหลว อย่างไรก็ตาม นัยยะของ Sleepaway Camp และภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ที่มีฆาตกรต่อเนื่องซึ่งถูกมองว่าเป็นคนข้ามเพศ เช่นSilence of the Lambs (1991) (และแม้แต่Psycho [1960]) ก็คือการไม่ปฏิบัติตามเพศสภาพนั้นน่ากลัวและไม่เป็นธรรมชาติ ดังที่ฟิลลิปส์แนะนำ การเปิดเผยของฆาตกรข้ามเพศไม่เพียงแต่ทำให้การฆ่านั้นแปลกประหลาดและน่าสยดสยองเท่านั้น แต่ยังเป็นการ “แลกเปลี่ยนความเป็นอื่นของคนข้ามเพศเพื่อให้เกิดความกลัวและความชิงชัง”
ชีวิตในสีชมพู: เด็กข้ามเพศ
เมื่อไม่นานมานี้เองที่เด็กข้ามเพศเริ่มมีบทบาทในวรรณกรรมและภาพยนตร์อย่างเปิดเผย สิ่งนี้บ่งชี้ถึงการเปลี่ยนจากการกดขี่คนข้ามเพศไปสู่ความพยายามที่จะเข้าใจพวกเขามากขึ้นและนำเสนอพวกเขาในแง่บวก ดังเช่นในภาพยนตร์กระแสหลัก เช่นTransamerica (2005) ที่ได้รับรางวัล
หนึ่งในการแสดงครั้งแรกของเด็กข้ามเพศคือภาพยนตร์เบลเยียมเรื่องMa Vie En Roseในปี 1997 ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เส้นแบ่งระหว่างจินตนาการและความเป็นจริงพร่ามัวอย่างสนุกสนานเพื่อแสดงความคิดของเด็กชายอายุเจ็ดขวบ Ludovic ที่ต้องการเป็น หญิงสาวคนหนึ่ง.
ในอดีตหนังสือเด็กเต็มใจที่จะแสดงเด็กชายและเด็กหญิงที่ “เล่น” เป็นเพศอื่น (มักถูกจัดประเภทเป็น “น้องสาว” และ “ทอมบอย”) แต่ความคาดหวังก็คือตัวละครเหล่านี้จะเติบโตเป็นผู้ใหญ่ที่เป็นชายหรือหญิงต่างเพศ
จนกระทั่งถึงสหัสวรรษใหม่ที่นวนิยายสำหรับผู้ใหญ่นำเสนอตัวเอกที่เป็นเพศ Luna (2004) ของจูลี แอนน์ ปีเตอร์พรรณนาถึง Liam เด็กชายวัยรุ่นที่ก้าวหน้าจากการสันนิษฐานว่าตัวตนที่แท้จริงของเขาคือ “Luna” ในตอนกลางคืน ไปจนถึงการตัดสินใจเปลี่ยนผ่านสู่สาธารณะในที่สุด
ในการศึกษาของเธอเกี่ยวกับการแต่งกายข้ามเพศในวรรณกรรมเด็ก วิคตอเรีย ฟลานาแกน อธิบายว่านิยายเยาวชนร่วมสมัยเริ่มตระหนักว่า “การแต่งกายข้ามเพศมีนัยที่เกี่ยวข้องกับเรื่องเพศและอัตลักษณ์ทางเพศ/เพศสภาพ” ก่อนหน้านี้ แนวคิดเหล่านี้ถูกปิดกั้นให้อยู่ในขอบเขตของผู้ใหญ่เท่านั้น เนื่องจากวัฒนธรรมส่วนใหญ่ไม่สบายใจที่เด็ก ๆ จะอ่านและดูเรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครแปลก ๆ หรือเพศที่ไม่สอดคล้องกัน
คลื่นลูกต่อไปของการเป็นตัวแทน
นี่คือวิธีการที่เป็นเสมอเป็นสัญลักษณ์ของคลื่นลูกต่อไปของการเป็นตัวแทนของคนข้ามเพศ ในนวนิยายและภาพยนตร์สำหรับผู้ใหญ่ ฆาตกรโรคจิตที่ถูกพ่อแม่บังคับให้ “ผิดเพศ” หรือบุคคลที่น่าสลดใจ เช่น ชายข้ามเพศ แบรนดอน ทีน่า ซึ่งถูกข่มขืนและฆาตกรรมในชีวิตจริงซึ่งถูกสร้างเป็นละครใน Boys Don’t Cry ( 1999 ) กำลังถูกแทนที่ด้วยการแสดงภาพคนข้ามเพศในเชิงบวกมากขึ้น
เราเริ่มเห็นเรื่องราวของคนหนุ่มสาวที่ได้รับการสนับสนุนจากเพื่อนหรือผู้ปกครองให้ใช้ชีวิตตามเพศที่พวกเขาระบุ เช่น เด็กชายข้ามเพศ โคล ใน The Fosters และวัยรุ่นที่เรียนรู้ที่จะยอมรับการเปลี่ยนแปลงของผู้ปกครอง ดังเช่นในภาพยนตร์ออสเตรเลีย52 วันอังคาร .
